遺產的復興:CHAT六廠藏品展

「盲棋——走入CHAT六廠藏品的分岔路」展覽現場。圖片由香港CHAT六廠(六廠紡織文化藝術館)提供。
袁師傅的「威嚕」圓筒針織機針盤裝置,「一日之計:工友回憶錄」展覽現場。圖片由香港CHAT六廠(六廠紡織文化藝術館)提供。
陳麗雲,《Fabric of CHAT》,2019,CHAT六廠藏品,香港。圖片由香港CHAT六廠(六廠紡織文化藝術館)提供。
黃榮法,《時.針 系列》,2016 – 現在,CHAT六廠藏品,香港。圖片由香港CHAT六廠(六廠紡織文化藝術館)提供。
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位於荃灣的「CHAT六廠」(六廠紡織文化藝術館)乃南豐紗廠保育項目的一部分,最近推出了一系列的年度夏季項目:「盲棋——走入CHAT六廠藏品的分岔路」展覽,以及「#CHATwithYou」網上項目,當中包括逾20項網上導賞、「與藝術家聊天」系列和網上工作坊等,讓觀眾可以在疫情期間在線上欣賞藝術品,了解CHAT六廠的精神,並認識昔日紗廠的製作工序和美學,回看香港製造業的黃金年代。

TEXT: Fizen Yuen
IMAGES: 由香港CHAT六廠(六廠紡織文化藝術館)提供

「盲棋——走入CHAT六廠藏品的分岔路」展覽現場。圖片由香港CHAT六廠(六廠紡織文化藝術館)提供。

 

今期的展覽主要由兩個小展組成。首先在CHAT迴廊,展覽「一日之計:工友回憶錄」展出了4名紡織界舊工友的口述歷史,並展出了與他們工作相關的個人檔案、紡織品工具等,讓觀眾了解紡織業昔日的紡織工序,以及他們量度生產的方式。這部分的展覽似乎製作上過於趕急——四個訪問時間不短,製作團隊將喇叭置於天花,令觀眾可以一邊閱讀展品、一邊聽工友的口述歷史。但場內音響較差,令觀眾不容易清楚聆聽受訪工友的訪談內容。這可能源於疫情關係,策展團隊希望避免觀眾共用耳機,所以選擇這樣的處理手法。可幸的是,場內提供了訪談的文字稿供觀眾閱讀,彌補了影音設備上的不足。

 

袁師傅的「威嚕」圓筒針織機針盤裝置,「一日之計:工友回憶錄」展覽現場。圖片由香港CHAT六廠(六廠紡織文化藝術館)提供。

 

另一個展覽「盲棋——走入CHAT六廠藏品的分岔路」,則為策展人王慰慰在六廠首個正式策劃的展覽,亦為CHAT六廠自2019年開幕以來首個收藏展。展覽分成三條主軸,分別是:六廠過去數個季度的藝術項目和收藏品、紡織工廠的遺留物,以及策展人在各種書籍中截錄的文字。三者相互交錯,展開觀眾的想像。

例如陳麗雲的作品《Fabric of CHAT》,是一個以無數紙線編織而成的作品——藝術家收集了南豐紡織遺留下來的所有文件,將其以碎紙機截碎,再重新編織而成;從中我們可以隱約看見編織行業背後的雙重勞動:編織和行政過程。在展覽過程中,她亦邀請了觀眾一同編織,在過程中交換口述歷史,令歷史透過藝術形式得以延續。

 

陳麗雲,《Fabric of CHAT》,2019,CHAT六廠藏品,香港。圖片由香港CHAT六廠(六廠紡織文化藝術館)提供。

 

另外黃榮法的作品《時針系列》,則以一個較為抽象的角度入手,回應編織的精神。他的《時針系列》創作其實早於2011年開始,當時黃榮法訂製了一根與自己身高重量相等的鐵柱,並用一個銼持續地磨,就像中國諺語「鐵柱磨成針」,將其磨成粉末。透過作品,我們可以見證藝術家對於自己的要求——事實上藝術家分享,當年他於札幌駐留期間創作這個作品,正是受日本鰻魚師傅Kiyosaki Gijin的堅毅精神所啟發。而今天在CHAT六廠的語境下,作品勾勒出時間性、專注性這些特質,恰恰呼應了經營紡織所必要的匠人精神。

 

黃榮法,《時.針 系列》,2016 – 現在,CHAT六廠藏品,香港。圖片由香港CHAT六廠(六廠紡織文化藝術館)提供。

 

策展人在展場中加入文字的處理手法,則賦予觀眾一個切入展品的新角度。比如展場其中一角,她引用了德國韓裔哲學家韓炳哲在《倦怠社會》中,言及工作體制中對個體的否定的文字,令觀眾看見展場中員工工摺 上的員工守則充斥否定性用語時,有另一層的思考——策展人和館方能夠有這樣的胸襟,承認歷史、自我批評,實在值得欣賞。遺產除了盛載光榮,亦意味著歷史的包袱,同時也可以一種壓力。而如何面對這些歷史遺產留下來的「污點」,在這個無限追求當下的年代,相當值得觀眾思考。

雖然因為疫情,展覽暫時未能夠以實體面貌開放予公眾,但觀眾亦可留意CHAT六廠如何將以上素材轉化成網上資源,從另一個角度將文化遺產與大眾溝通。

 

 

一日之計:工友回憶錄
盲棋——走入CHAT六廠藏品的分岔路

現在至10月11日 (實體展覽開放日期將另行通知)
香港荃灣白田壩街45號南豐紗廠CHAT六廠

 

 

 
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