宋冬 十二月在扉美術館的全新個展《無界的牆》，希望通過藝術，聯繫社區和解決生活困境。
TEXTS: Emilie Sy
IMAGES: 由扉美術館提供
生活中提煉藝術
中國藝術家 宋冬 擅長以現成物（found objects）作為創作媒介，敘述藝術與生活的模糊邊界。他以前的作品盛載與父母複雜綿密的關係（《撫摸父親》、《物盡其用》等），亦曾以食物為素材，曾經分別於佩斯畫廊（Pace Gallery）及都爹利會館分別舉辦上下部分的《宋冬：草圖》展覽。近日，他在廣州扉美術館舉辦最新個展《無界的牆》，再次擦亮他關注日常物件的面向，更將生活上的幽微觀察轉向社區。這次展覽是藝術家策劃的《無界博物館》首個項目，收藏的不止是端莊的物件，或正統的歷史；更可是無界的事物，有關眾人的生活，集體的故事。
宋冬 曾說，自己的正職是生活，業餘才做藝術。這句名言成為他創作的重要註腳，他一直游走於生活與藝術的領域之間，作品取之生活，從未間斷。現成物是當代藝術裡常見的創作材料，但 宋冬 著重的，更是物件所刻印的歷史與情感厚度。像《物盡其用》、《窮人的智慧》及《剩餘價值》三部曲，均以舊物作為創作媒介，喚醒日常物件的生命。其中他在《物盡其用》展示母親從1950年代至2005年所收集的尋常物件，母親的情感與記憶，與這些物件重重交疊，它們不再是慣常所見之形貌，而是折射出悠揚的生命軌道，也順應生命流動的姿態。
藝術進入社區
中國著名藝術學者巫鴻在《物盡其用－－老百姓的當代藝術》一書中分析， 宋冬 「明顯不是對杜尚概念的簡單再現」，也不像當下許多作品般，對於現成物的來源不加注明，相反，他運用的現成物均與個人產生聯繫，「它們只屬於一個特定的個人，只存在於他家庭的私人空間」，扭轉物理的情感向度。承接這道脈絡，他雖然仍舊重視物件附帶的斑駁痕跡，但敘事方法卻起了微妙的變化。展覽所在的廣州扉美術館寄身於廣州越秀區竹絲崗社區，這個形態駁雜的社區內，深埋豐饒的人文歷史，同時亦有庶民的生活氣息。扉美術館逐漸發展出「藝術進入社區」的概念，也為這次宋冬的創作提供了合適的空間。
《無界的牆》一共展示 宋冬 的七件新作，皆是在地的創作。當步進室外的展覽空間，進入眼簾的是展示舊物的櫥窗，內裡懸掛著不同色彩與形態的吊燈，滿目鮮亮。底部則攤陳了不同時期的家居用品與老古董，像招財貓、行李箱與收音機等，龐雜且細碎，引領觀者重新審視日常。《無界的牆》亦是展覽內最大型的作品，全長共106米，接連藝術空間與街道社區，從一端繞至另一端。物件的擺放看似隨意，事實上也與社區有著隱隱的連帶。背向菜市場的一面，放滿煮食用具；而背向一幢民國建築的另一面，則放滿各類書刊與唱片；而玩具亦跟附近的幼稚園互相呼應。作品彷彿打破了空間的隔閡，藝術空間由畫廊延伸至外部社區，相異的歷史時空也折疊起來，構成「無界的牆」。
為舊物注入新生命
這次 宋冬 所收集的物件，不再來自特定的個人，而是來自社區，從個體過渡至集體的情感記憶。不論是不規則的木邊窗框，或是櫥窗內各式各樣的物件，大部分皆來自扉美術館所處身的社區，部分則來自藝術家的家鄉－－北京，兩地因宋冬的創作而交接起來。宋冬在社區內與人交談，收集物件，也收集故事。像展覽室內部分的一座木衣櫥，物主由一棵樹的故事，再到一座木衣櫥的故事，向藝術家娓娓道來，然後如今在藝術空間內被重新展示。零碎的物件源自社區內的不同家庭，不少將被丟棄，如今它們聚合在此，拼湊出時代的剪影。不少老百姓駐足，叨念著物件的由來。惟宋冬強調，作品並非趨向懷舊，而是朝向未來，因此貫通作品內有一面長鏡子，讓觀者能將自身投射，現在的我們與過去的物件疊合相交，既打破了虛實的界線，也讓我們對物件產生新的觀看角度。
在《無界的牆》旁邊展示的是《長街為》，多張舊式小木床與小板凳排列在旁。 宋冬 鼓勵觀者隨便坐在小板凳上，這些舊式小木床如今亦成了桌子，舊物被賦予了新的功能與意義，恍若重生。這種對物件的輪迴再現，也見於展覽的室內空間。作品《獎杯》將買回來簇新的獎杯放滿架上，宋冬說，它們沒有榮譽，只是商品。獎杯也失去了意義。另一邊的作品《空書》，則將沒有書名沒有內容的「書本」積疊起來，懸置在牆上。兩件作品皆抽空了物件的功能與價值，與室外的舊物相互對照。
展覽內的七件作品，各自獨立成章，又環環相扣。像《空書》的書，更加與表演（performance）部分連結。展覽將原來的停車場出口改造成展覽的入口，成為作品《出口》。當觀者進入寫著「出口」的升降機入口內，來自社區的雜技演員正示範高難度的表演－－頭上頂著書，獨腳騰空。展場的另一邊，則設有一面大屏幕放映單聲道的《生活技》，以慢動作的方式記錄社區內各種雜技，更突出他們身體的移動姿態。社區內人的故事與形象被如此鮮活的方法重演， 宋冬 以物說人，也以人言物，最終超脫物的界限。
宋冬《無界的牆》
展覽日期：2017年12月2日至2018年3月5日
展覽地點：廣州扉美術館（廣州越秀區農林下路5 號億達大廈 B1層）
蔡倩怡，獨立記者，網站《映畫手民》編輯，香港真實影像協會創辦人。學習書寫評論，推展論述，及電影與藝術的策劃工作。